来源 | 美物计（ID:huanqiukanke）

昨天为小公爷的境遇落泪，

今天为明兰怼墨兰的硬气叫好，

看着顾二叔从“知否瞎眼四子”退团后，

又时刻盼着他，

赶紧开启和明兰的“恋爱副本”......

作为一部跨年剧，

《知否》开播以来从来都不缺关注度，

网播量和收视率不断走高，

人物、演员、剧情也连番登上热搜。

在众多的细节中，

水墨画风的片头也吸引了很多人。

幽幽古风配乐起，水墨丹青入画，

展示一株兰草从发芽到开花的经过，

如同明兰的一生，

经历了波折之后终于迎来最终的绽放。

不因纫取堪为佩，

纵使无人亦自芳。

恬淡又唯美的画风，

和这部剧的氛围十分相符，

颇类清雅素朴的宋代美学。

这些空灵婉约的水墨画，

出自80后插画师张渔之手。

张渔毕业于北京电影学院，

从小就喜欢画画，

尤其喜欢水墨画，

被其寥寥几笔见魂魄的气质所震撼。

张渔临摹过无数的唐宋院画，

通过长久的积累历练，

体会水墨画的精髓，

慢慢有了如今的成果。

张渔参与过很多电影的美术设计，

《画壁》《九层妖塔》《奇门遁甲》

《四大名捕》《鬼吹灯》，

和陈嘉上、王晶、陈可辛等

知名导演都也有过合作。

让张渔在电影美术设计业内

初露锋芒的是电影《画壁》片头的岩彩壁画。

张渔与岩彩壁画结缘，

源自一次敦煌之行。

在敦煌的石窟，

她被那些壁画感动得近乎流泪，

山峦祥云间，飞天翩翩而舞，

体态轻盈如燕，令人神往。

“此生受到的最大震撼就是在那里了！”

从此，她就爱上了岩彩。

岩彩是一种材料，也是一种绘画技法，

作为绘画技法是指

选取有色矿石、泥土甚至金银，

研磨筛选出不同粗细的粉末，以胶为黏结剂，

绘制在木、绢、石壁等基底上。

在为《画壁》做美术设计时，

张渔便采用水墨工笔加岩彩壁画的形式，

朱砂红，松石绿、孔雀蓝，秋葵黄，

层层堆叠，再片片剥落，

绘出神话水墨世界。

因为《画壁》里的艳惊四座，

各类影视剧的邀约也纷至沓来。

《奇门遁甲》海报，

巨大的罗盘为影片奠定了奇幻色彩，

还有彷如壁画的火鸟、佛像、古城，

玄幻气息扑面而来。

为电影《西游记·女儿国》设计的海报，

泼墨风恣意挥洒，

女儿国国王的飘带与子母河浑然一体，

整个画面美轮美奂。

《有匪》概念海报

有匪君子，如切如磋，如琢如磨，

飘逸苍劲的画风呈现诗意江湖。

《九州·羽传说》，

以天之大，傲驭苍穹，

御风而来，羽动九州。

除了为影视剧绘制海报外，

张渔还参与电影人物设计、道具绘制等。

徐克执导、周星驰监制的《西游伏妖篇》，

就是由她绘制的角色造型图。

在《九州海上牧云记》中担任特聘画师，

让皇上爱不释手的银容画像，

便是出自她的手。

南枯皇后，雍容华贵，

神形兼备，尽显母仪风范。

张渔还曾为电影《荡寇风云》

创作过一组三十张近六尺高的

水墨障碍屏风，

画中有风神雷神，

海怪风怪和御龙人。

张渔为电影绘制的这些美术作品，

在影院里基本是一晃而过，

有时甚至会因为各种原因被删掉，

比如为《鬼吹灯·九层妖塔》设计的壁画，

最终没能出现在正片里。

但无论是多么惊鸿一瞥的画面

她都愿意花费所有精力、时间去完成，

并且乐在其中。

张渔的画作中，

很多是神话传说或自己臆想出来的神魔，

这与她小时候的经历有关。

张渔小时候住奶奶家，

家里有个樟木老箱子，

“基本就是我整个童年的百宝箱。

印象最深的便是聊斋和封神的故事。

到后来会画画了，

无论再接受过各方各路的影响，

信手拈来的内容也就是他们。

感觉就是无数老朋友的面孔，

一直在心底放着，

终于找到了机会放他们透透风露露脸了。”

从小看这些故事的张渔，

拿起画笔一遍一遍地描摹下童年时代。

除了为影视剧做美术设计，

张渔还为许多国产动漫绘制海报，

水墨风格的精美海报，

刷新了人们对国漫的认知。

《大护法》

《风语咒》

《白蛇·缘起》

张渔的画作都是将传统的东方绘画，

同现代插画融合起来，

碰撞出绚丽的彩色。

除了画画外，

张渔还根据她画中的形象，

做了一系列萌萌哒的手办。

张渔说：

“画画是一辈子的事，

可能刚开始画的是所求的，

和宣泄情绪的，

但是我觉得到最后还是画的自己。”

人们常说画画需要三分努力，七分天赋，

如果张渔有七分天赋，

那她也用了十分努力，

才有今天的这个看似游刃有余的张渔。

绘画之于自己“如鱼得水”

故名张渔，

如鱼得水，

是笔尖与纸碰撞后的心意和梦。

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