文/马庆云

盗墓系列的电影，无论是《鬼吹灯》还是《盗墓笔记》，实际上都是拿盗墓当做一个幌子，在这个幌子的前提下，创作一些奇幻且冒险的场面出来，满足读者的猎奇心理罢了。不过，无论是《鬼吹灯》还是《盗墓笔记》都面对一个行为动机不够明确的问题。换言之，人物要去探险的目的过分牵强，接近胡扯。

所以，陆川导演在做《九层妖塔》的时候，直接是人物胡八一们不小心掉下去的，不得不找出路才行。这尚且算是尊重一点电影剧本的基本行为动机要求。到了《寻龙诀》和《盗墓笔记》，就纯粹是为了不成立的理由去地下胡闹了。当然，《寻龙诀》很热闹，特效尚可。

而这部《云南虫谷》，则可以称作是盗墓系列电影当中的最差了。它主要差在以下几个方面。

第一，人物行为动机过分牵强了。这类电影，首要解决的，便是人物们为何要进入这个奇幻的世界去冒险。《云南虫谷》给出的理由是，这几位冒险的主角，遭遇了诅咒，身上长了东西，不去云南冒险，就活不过四十岁。

给的说法实在小儿科，倒是非常适合童话故事。因为孩子们的故事往往不讲真实的行为逻辑。而成人的世界，更想看到在真实的逻辑世界当中成立的理由。盗墓系列的小说，本身便是给孩子们读的。可以，中国的影迷成长了，不再接受真实逻辑不足的东西了。《云南虫谷》的人物行为动机就显得过分胡扯了。

第二，故事节奏混乱，正片成了闯关冒险的堆砌。类似盗墓、寻宝、冒险之类的电影，找到一个还算合适的理由，明确人物行为动机之后，只要把故事讲的跌宕起伏，也还是能看的。不过，对于《云南虫谷》而言，它显然没有实现故事上的跌宕起伏，实在有点打小动物和大动物，堆砌到一块儿就糊弄观众的味道。

这次的《云南虫谷》，基本可以分为以下几个部分。打食人鱼，打火红飞鸟，打蜥蜴，打螃蟹，打蝎子，最后打大蛇。而打这些大动物和小动物，调换一下顺序，也并不影响剧情。在故事编排上，它们更像是来凑时间的， 只要时间不到，就再上一个小动物继续打罢了。这种毫无故事逻辑的电影，也算是刷新了烂片剧本的新底线。

第三，故事差劲，特效更是捉襟见肘藏着鸡贼。这类冒险题材的故事，形成小说，看点就在于天马行空的想象，调度一切可能，给主角们制造困难即可。而形成电影，则是把特效技术做好即可，反正就是一个打，特效堆砌精彩了，故事差点，观众也能谅解。《寻龙诀》便属于故事差劲特效补的电影。

但是，《云南虫谷》显然并不愿意在特效视觉上花费更多的金钱。这部电影聘请了韩国的特效同行们帮助完成。这批国际友人很明白如何花最少的钱办最花哨儿的事儿。不少镜头外行会看着非常花哨，比如，“萤火虫”漫天的画面。再比如，花海无边的画面。但那些，都是粗浅的特效，不耗费太多制作成本的东西。

镜头真正动起来，打斗起来的，才彰显成本。而在《云南虫谷》里边，只要打斗起来，一定是没有太阳光的，而且一定是黑暗无边的。这就是特效鸡贼的地方了。把整个画面的暗度调到不能更低，实际上很多画面的细节根本不用处理了，看似打斗精彩，实则画质过分粗糙了。一部卖弄特效的电影，还跟观众藏着鸡贼，《云南虫谷》确实不够实在。

不过，演员方面，虽然清一色的生疏面孔，但是Shirley杨的扮演者，表现还是值得认可的。一群男人的戏当中，很容易彰显出女性来。这部《云南虫谷》，对于几个男主角的性格特点的塑造过分扁平化了，反而让Shirley杨这个角色显得“人狠话不多”。这也是电影剧本创作的规律使然。

当然，女演员自身的面容也是加分项。这种浓眉重眼大嘴唇的女演员，容易在形体上获得优越性。她们虽然现实生活当中看着过分普通，甚至有些凶相，但是镜头之内，会显得棱角分明，特点浓重，更容易留下观众印象。这也是镜头语言的自身规律。整体来说，这部特效一般，故事堆砌，内容毫无价值的《云南虫谷》，算是刷新了特效电影烂片的新底线。