《永乐宫纪事》剧照 资料图片

　　身姿婀娜，面容俊秀，云髻轻挽，在鼓乐声中她们踏歌而舞、绿带飘飘，仿若永乐宫壁画中神采照人的玉女走出来一般。近日，舞台剧《永乐宫纪事》在山西大剧院上演，首次通过艺术形式再现了我国文物搬迁史上的奇迹——历时10年的“永乐宫搬迁”。

　　在现实与虚幻的交织演绎中，《永乐宫纪事》让一段岁月尘封的往事徐徐展开。20世纪50年代中期，为了根治黄河水患，解决防洪、灌溉、发电等各方面的问题，三门峡水库开始兴建，而永乐宫所在的山西省芮城县永乐镇正处于工程淹没区。

　　“永乐宫壁画的绘制方法，代表了元代时期美术绘画水平的鼎盛时刻。”运城市芮城县文化和旅游局党组书记、局长王辉说。永乐宫所绘精美的大型壁画不仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘画史上也是罕见的巨制。它题材丰富，画技高超，继承了唐、宋以来优秀的绘画技法，又融汇了元代的绘画特点，形成了独树一帜的壁画风格，让无数远道而来的游人叹为观止。

　　水库修建迫在眉睫，文物保护利在千秋。经再三考虑，国家决定对永乐宫进行整体搬迁。勘察、测绘、设计、选址、临摹、加固、揭取、迁运、复建，这一干就是十年。资金短缺、技术难度高是当时面临的主要困难。当时国内国外都没有现成经验可以借鉴，请的“洋”专家要价贵且没有十足把握，国内专家只好自力更生。参建人员大胆实践、土洋结合，终于摸索出一套完整的壁画拆卸、搬运、装修方法。

　　如今，永乐宫里有一个“永乐宫拆移展览室”，里面陈列着许多奇形怪状的工具：如中间装着齿轮的“椅子”、带着锯条的“磨盘”、改造的铲子铁锹等。这是由于涂抹绘制在泥沙上的壁画结构脆弱、极易损坏且壁画人物密集，规则切割会破坏最精细的脸部，现成的工具无法实现壁画搬迁，参建人员只好自己改装。正是靠着这样的一股韧劲，从搬迁到最后的重建，一砖一瓦，一榫一卯都没有丢失或损坏，整个过程实现了零失误。重建后的永乐宫不但建筑风格保持了原来的风貌，复原后的壁画也保持了本色，完好如初。

　　导演左青说，创作团队用歌剧讲《搬迁风波》，用蒲剧讲《纯阳殿夜话》，用舞剧的形式讲述最美的那幅壁画《朝元图》；又用绛州鼓乐讲整个搬迁过程；用音乐剧讲当时青年一代，也就是20世纪五六十年代那些人甘于奉献的家国情怀；还用话剧的形式引申出党为了保护永乐宫所作出的牺牲和贡献。

　　《永乐宫纪事》创造性地将蒲剧、歌剧、舞剧、话剧、音乐剧等多种艺术形式有机结合、融为一体，在充分利用地域文化元素的同时，还将珍贵的永乐宫壁画与现代声光电等舞台技术有机结合，营造出绚丽多彩的舞台效果。

　　永乐宫整体搬迁建筑约15公顷，壁画1005.68平方米，留存手稿20000多页，参建人员在艰苦漫长的迁建过程中边研究边实践，攻克了诸多难题，实现了前所未有的突破，以最低的保护费用、最高的保护标准，最大限度地完成了对永乐宫的全面保护任务，为古建筑、壁画易地保存提供了科学依据和技术借鉴，为古代壁画的修复积累了宝贵的经验，其体现的创新精神、敬业精神、工匠精神，值得人们永远铭记。

　　夏日炎炎，走在永乐宫中，古朴浑厚的美感让人心旷神怡。近年来，运城市积极探索和实践文物保护活化利用，《永乐宫纪事》就是尝试将艺术与历史相结合，让美丽的壁画走出永乐宫，让更多的人了解永乐宫，走进永乐宫。运城市委常委、宣传部部长、副市长王志峰说：“我们希望探索和实践用艺术的方式讲运城故事，讲山西故事，讲中国故事。”

　　（本报记者 杨珏 本报通讯员 伏沼竹）