欧阳山的小说《三家巷》是广东文学史上举足轻重的一部作品，也是放眼中国现代文学中少有的能充分展示广东大革命时代历史风云和人文风情的重要作品。把这样一部重要的本土题材小说搬上舞台非常必要，用本土的戏剧形式——粤剧来表达更是非常恰当的。

　　早在2008年，广州粤剧团曾推出由粤剧表演艺术家倪惠英和黎骏声领衔主演的粤剧《三家巷》。12年后，广州粤剧院再次启动创排的粤剧《三家巷》（青春版），组建全新的主创团队，以青春演绎青春，青年演员陈振江、李嘉宜、李伟骢、莫燕云、陈骏旻等多位优秀青年演员共同主演，尽显青春本色。编剧梁郁南、总导演童薇薇一致把作品定位为——以年轻人演年轻人的故事。

　　然而，粤剧《三家巷》难写。戏剧和小说的空间感不同，要把这本体量丰厚的小说改编成为仅有120分钟的舞台作品本来就难。小说《三家巷》人物众多，但新版本粤剧则集中讲述三家巷中年轻人的理想和爱情，讲述他们怀一腔激情，有的如何从理想走向沉沦，有的如何从朦胧走向觉悟，成为革命者。编剧梁郁南就选择了从细微处下笔，抓大放小，紧紧住周炳的命运变化作为主线，书写在时代风云变幻中的一名普通劳动者成长为革命者并最终坚定追随共产主义的历程。

　　围绕周炳追逐革命信仰主线同时并进的，是他和区桃、陈文婷之间的爱情。青春版粤剧《三家巷》通过两位不同女性形象的对比塑造，以及对陈文婷这一有争论人物的重新塑造和审读，并同时兼及周金、何守仁、陈文雄、张子豪、周泉、陈文娣等同龄人的命运，力图立体呈现出大时代苍穹下青年一代在人生、人性、人情上的自我抉择和成长裂变，带出全剧关于理想信念爱情的宏大主题。

　　全剧从区桃带来的一本《共产党宣言》让周炳从困惑中走向觉醒拉开帷幕，富有正义感的周炳从徘徊在现实与理想中的城市下层青年，渐渐因为社会的不公和压迫走上了革命道路。在区桃的鼓舞带动下，周炳模糊地被动地开启了革命征程，最后是区桃的死促使他加入了革命群众队伍。血染“六二三”之后，周炳和陈文婷秉承区桃遗志加入了革命的群众队伍，陈文雄、何守仁却蜷缩着成为革命的叛徒、逃兵，青年之间出现分化。

　　对陈文婷这个角色的创造性开掘是青春版粤剧《三家巷》的独到之处，延伸了小说中对人物命运的描写。同样是深深爱着周炳的两个女人，这两段感情中展现的核心矛盾和核心情节，已经突破原小说的框架，灌注了作者对人生和爱情的思考。区桃的死，文婷的疯，都体现出美的毁灭。可以说，作者对陈文婷这个封建反抗者的重新塑造，灌注了今日的审美眼光，三家巷里富家出身的那位曾经被误解的陈文婷，却是能够在生死关头以爱情战胜其他一切奉献的战士。从某种层面而言，陈文婷更勇敢，其灵魂上的光彩，她对周炳真心的爱，真心的呵护，点点滴滴地展示出人性的美。当然，陈文婷一切行为驱动都是以追求爱情为出发点的，敢作敢为的叛逆个性并没有真正提升到对理想信念的追求上。在革命理想的塑形上，如果说周炳是完整经历了蜕变过程的完成时，陈文婷更像是一剂催化剂、一种永远的进行时，如同无法完成的残缺美和遗憾美。

　　值得一提的是，全剧以歌舞演故事，充分运用粤剧剧种的唱腔优势塑造人物、渲染情绪、深化主题。陈振江、李嘉宜两位主演的表演让人眼前一亮，尤其是饰演陈文婷的李嘉宜准确地诠释了人物从温顺、隐忍、反叛、疯癫这一跨度极大的转变过程，使得陈文婷这个角色前后形成强烈的情绪反差，让观众引发共鸣，感同身受。（作者罗丽）