近期，都市家庭生活剧《对你的爱很美》播出后引发了观众热议。该剧围绕风格迥异的两位爸爸展开，并以他们共同的女儿为纽带牵扯出两个家庭、三代人之间彼此磨合、共同成长的生活故事。《对你的爱很美》跳脱了近几年都市家庭剧焦虑叙事的俗套，以伦理之光、人性之光烛照现实生活，用轻喜剧的形式书写普通民众对幸福家园的向往和期待，在轻松幽默的氛围中探索了和谐家庭的构建。同时，该剧在老中青三代人物的塑造上颇具新意，展现了新时代背景下家庭成员的责任与义务，重塑了“家”的伦理范式和精神内核，这对推动家庭题材电视剧实现百花齐放、良性发展有着积极意义。

　　家庭剧作为一种艺术形式，在深入现实生活、反映社会现象、思考伦理价值方面有其独特优势，对家风乃至社会风气进行正面引导是家庭剧理应肩负的审美责任。家庭剧作为源于生活又高于生活的大众艺术，需给予消极现象正确的审美评价，既要贬斥假丑恶，也要弘扬真善美，对题材呈现的角度和方式也应多样化。《对你的爱很美》正面展现了彼此尊重、温馨幸福的家庭关系，并将对伦理和情感的思考融汇在种种巧合、误会、滑稽的喜剧情节之中。剧中的温情互动比比皆是，体现出家作为人类坚强后盾和心灵港湾的意义，即再大的困难、再深的心结也能在亲情的合力中瓦解。《对你的爱很美》以包含血缘而又超越血缘的亲情故事向观众传递了家的真谛，在笑与泪中彰显了一家人守望相助的生存智慧和笑对困难的乐观精神。

　　《对你的爱很美》塑造了新时代背景下鲜活饱满、各具特色的家庭成员形象。在老年人物形象的塑造上，豁达机灵的姥姥突破了以往家庭剧中保守执拗的老人形象，不仅乐于接受新鲜事物，还颇具事业心，搞直播、卖文玩、学英语应接不暇，其对子女的态度也非常开明。在中年人物形象的塑造上，王大山的父亲形象是剧中的一大亮点，纵观近几年的都市家庭剧不难发现，“她题材”的崛起推翻了男性在家庭中的主导地位，却也间接反映了父亲形象的缺位与失衡。《对你的爱很美》塑造了王大山温柔敦厚的慈父形象，既没有传统父权的霸道专制，也没有“苏大强”式的懦弱无能，而是一个宠爱妻女、知足常乐的父亲形象。潇洒坦荡的母亲罗晴与王大山形成一动一静、一洋一土的有趣配合。柯雷则是一个“中年浪子”的形象，他幼稚自我、洒脱不羁，与沉稳的王大山形成鲜明对比。在青年人物形象的塑造上，王小咪作为在有爱的家庭中成长起来的少女，既有着对父母的依恋，又想要实现自身的独立。在人物关系的呈现上，《对你的爱很美》强调了家风对人的影响，姥姥作为家里的长者从不以辈分论权威，她对待女儿、女婿、孙女就像对待知心好友，这种超越传统的、平等互利的代际关系也延续到孩子们身上。《对你的爱很美》即美在陪伴、美在尊重、美在成全。剧中人物既是家庭中的人，也是自由的人；既有自身独特的个性，又有着家庭爱的教育所留下的烙印。

　　此外，《对你的爱很美》的美学品位值得称道。作品着意于表现亲人之间血缘的乃至超血缘的关系的爱之美，其趣有品位，其味有格调，其情真挚，其意高远，是对中国式的当代人生美学的一次成功的创作实践阐释。

　　总之，《对你的爱很美》回归了家庭剧的道德理性，全剧通过对成长、恋爱、婚姻、亲子问题的讨论，折射出新时代家庭对伦理的传承、嬗变和升华，凸显了亲切和睦、悠然乐天的家庭生活之美。但同时也应注意到，该剧的叙事空间较为局限，两家人的生活与都市社会的衔接较弱，有一种“孤岛乌托邦”之感。家庭与社会的关系未能得到深入的分析和呈现，也就无法触及更崇高的主题和更普遍的现实意义。天下之本在国，国之本在家，期待更多响应时代号召的家庭剧为人民书写、为人民抒情、为人民抒怀，在题材的深度和广度上不断探索、勇于创新。

　　（作者：林玉箫，系中国传媒大学艺术研究院讲师；仲呈祥，系中国传媒大学艺术研究院博士生导师）