徐来（徐峥）把杨伊（杜鹃）摁倒在了床上，但他马上就悬崖勒马鸣金收兵了。

　　这是《港囧》特别耐人寻味的一个情节。其实，按照《港囧》已经接近明火执仗的“性喜剧”设定，两位老同学老情人，就像王小波笔下的王二和陈清扬一样，久别重逢之后“敦敦伦”，完全在情在理。

　　然后，他们再谈人生谈理想谈事业，继而才发现真是谈不拢，似乎更合乎逻辑——这样的走向，大约会是发生在现实里的真事，写成小说也对意思；而如果是徐来断然甩掉了家庭和事业，跟杨伊没羞没臊地好上了，就应该是欧洲或日本电影了；而要是徐来跟杨伊好了一阵，后来不管是因为被这位“集邮女”甩掉了，还是自己慢慢就悔悟了，总之浪子回头回了家，那就成了美国独立电影了。

　　不过，《港囧》是今时今日的一部国产电影，所以它就成了现在的这个样子。初看起来，这是因为我们这里的规矩是，电影里跑掉的犯罪分子，最后都要在画外音或字幕中被捕或自首，而范冰冰老师不论演武则天还是杨贵妃，都不得不牺牲掉不少美美的羞羞的戏份。所以，徐峥只能让自己在瞬间顿悟：啊，原来还是老婆好啊，我爱的就是我老婆啊。

　　“原来还是老婆好”，是现实世界里比例很高的真相，当然也可以是电影剧作上的峰回路转，再兼全片的终极奥义，只是，拜托，《港囧》对此的编排，说服力够吗？我们在之前的剧情里，只能看到老婆爱老公，而一点看不出老公爱老婆。特别是医院取精的那一段，徐来已经跟蔡波（赵薇[）一家撕破了脸，几乎就是在走控诉、清算、离婚的一套程序了，所以，随后那“万万没想到”风格的神转折，来得实在彪悍任性。

　　而且，“原来还是老婆好”，很有可能是一种基于生活惯性的现实性选择，正如我们来自两岸三地的企业家们，最喜欢的还是享受齐人之福，正房和侧室一个都不能少。其实我们不妨猜想，按照《港囧》里蔡波的性情性格，就算徐来出了轨，她又会作何反应呢？可惜，电影早早就掐断了这条或许会很有戏的线头。又或者，徐来虽然负气出走，但最后还是不得不低头认错，大概更有真实的“男人命真苦”的艰涩况味，在八九十年代，这样的故事会变成一部国产讽刺喜剧的故事主线。然而，《港囧》却非常激昂地把它改装成了一个浪漫偶像剧：他冒着生命危险去救她，就算死也要死一起。

　　对此，《港囧》创作者的解释是“回到主流价值观”，听起来特别有道理，但其实耐不住琢磨：不管是勇敢找回真爱、还是男版的“娜拉出走”，实则又何尝会触怒“主流价值观”呢？八九十年代的陈佩斯喜剧、黄建新喜剧、新世纪前后的冯小刚喜剧（确切地说是在《天下无贼》之前），都不乏对现实的强烈影射及讽刺，但就跟我们的相声小品也越来越不辛辣而逐渐变得正能量了一样，中国的喜剧电影，也在消磨掉勇气和锋芒。

　　冯小刚的《非诚勿扰》系列，具有相当的典型意义，“先富起来的一批人”，在游艇上、在高尔夫球场上，自怜自哀地喟叹起了人生虚无年华不再。这样的疲惫中年人，也就是冯小刚们的自况，而本来在《甲方乙方》里，他们是被奚落、被挖苦的一方、是嚷着要体验忆苦思甜却把村里的鸡都偷吃了的主儿。“囧途”系列里的徐峥，也正是这个群落的一员，为了某种原因，他走了很多路，吃了很多苦，犯了很多错，但是，终归他是值得原谅甚至是表扬的。

　　这种变化，是因为确实“国富民强”了，尤其是作为建设者的主力军、亦即是最享受胜利果实的这群中年男性，他们喝着拉菲，开着宝马，时常自我批评、感时伤怀，但除了纪委，他们实际上并不允许任何人对自己指手画脚。简单地说，这个群体的价值观，如今渗透在了我们举目所及的各种媒介之中，电影更是首当其冲。电影人所选择的，其实就是他们相信和认同的故事。

　　所以，《港囧》最终的故事走向，外因或许是审查体制，但更复杂更内在的缘由，却是来自于创作者和这个时代一同脉动的潜意识。如果说《港囧》回到了“主流价值观”，那么这种价值观，绝不是我们一般认知的那种普世的伦理道德，而是一个极富时代特色及中国特色的产物。表达这套东西，新上海人郭敬明用的是非常彰显、非常自觉的方式，而老上海人徐峥的一套，则是裹藏的、微妙的、不自觉的，但他们都以非常计算、非常精准的办法，告诉坐在银幕下的我们：富足的当下，现在的你，才是最好的。